Hier ein Beispiel für das innovative Werkzeug: Liebe & andre Katastrofen - Passen Männer und Frauen überhaupt zusammen? 

Klickt doch mal hier: AuGuSTheater Neu-Ulm 

Ihr seht: Man kann inzwischen auch einen Bonus eintragen. 

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Im „Spiegel-Gespräch“  sagt Leonardo DiCaprio über den Regisseur Martin Scorcese etwas  mich sehr Elektrisierendes: („Der Spiegel“, Nr. 6 / 2010 auf Seite 128)

Leonardi DiCaprio: „Marty erwartet, dass der Schauspieler eine Idee hat. Er fängt dann an, mit dir darüber zu reden, oft stundenlang. Es gibt Kollegen, die das perfekt umsetzen, was der Regisseur verlangt. Die sind nichts für Marty.“

Spiegel: „Scorcese sagt, Sie seien ein ’Shape Changer’, jemand, der seine Gestalt in Sekunden wechseln kann.“

Leonardi DiCaprio: „Ich bin eben kein Method Actor. Method Actors bleiben für die Zeit der Dreharbeiten in ihrer Rolle, was bei einem Film von Marty fast ein Jahr dauern kann. Daniel Day-Lewis zum Beispiel hat beim Dreh von `Gangs of New York’ die ganze Zeit seine Rolle nicht verlassen. Mit dem konnte man im Grunde ein Jahr lang kein vernünftiges Wort wechseln.“

Bleibt für mich die Frage: Was mache ich, wenn sich im Laufe der Regie-Arbeit herausstellt, dass da Kolleginnen oder Kollegen dabei ist, die nichts „für Marty“ wären?

 Ach, und noch ne Frage: Was mache ich, wenn ein Stück „Dead-Pan-Players“ und „Shape Changers“ verlangt, aber Teile des Ensembles unbedingt im Methodisieren verharren und das Heil finden wollen?

Dieses verdammte "Sie brauchen mir nur zu sagen, was ich machen soll." Keine Idee haben und behaupten, man könne machen, was der Regisseur sagt. Und wenn dem das zu wenig ist, was zusagen….?

Schieb ich mal noch einen DiCaprio-Gedanken nach:

"Es hat keinen Sinn zu versuchen, die Schauspielerei neu erfinden zu wollen. Marlon Brando, James Dean, Montgomery Clift. Das sind Typen, die angefangen hatten, als Schauspieler Jazz zu spielen, wenn Sie verstehen, was ich meine. Keinen Foxtrott mehr. Uns Jüngeren bleibt nichts anderes übrig, als immer wieder dahin zurückzukehren. Der Korken ist doch längst aus der Flasche geknallt…."

Keinen Foxtrott mehr! Wer Foxtrott will, soll sich woanders bewerben.

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Grade plane ich mal vorsichtig die Produktionen und Vorstellungen bis Ende Jahres: "Versteh einer die Frauen" wird im September mit neuer Alida wieder aufgenommen. Auch "Die 39 Stufen" werden Ende Oktober wieder auf den Spielplan gesetzt, vorausgesetzt, Matti und Holly machen mit (Mail an Euch ist unterwegs). Ich such nen Veranstaltungstechniker und übernehm den Hannay, was soll ich sonst machen - so kurz vor der Rente? Claudia wird als "Pamela", "Margret" und "Annabella" brillieren. Jetzt fehlen mir nur die Freilichttermine im Sommer … Da wird ja die Manuela dabei sein. Allerdings such ich noch nach dem Titel. Irgendsowas wie "Hilfe, meine Frau mobbt mich".   Und Silvester muss festgelegt werden. Und ein neues Stück für den Herbst, welches parallel zu den anderen läuft, muss gefunden werden.Da geh ich doch jetzt stante pede Kaffee trinken.

Wir machen es schnell über all , wo wir können, bekannt: Wir suchen eine Schauspielerin, 45 Jahre alt, welche eine Vorstellung im August und dann im September / Oktober ca 14 Vorstellungen spielen kann (Übernahme / Einspringerin in fertige Produktion). Meldet Euch oder sagt es weiter.

Jetzt muss ich die Serie fortsetzen. Vor einiger Zeit hatte ich gebeten, hier zu posten, welches Euer Lieblingsvideo ist - also von denen, die man öffentlich angucken kann, bei YouTube, MySpace, Sevenload, MyVideo oder sonstwo im net. Jetzt hab ich selbst wieder was Tolles gefunden (siehe Kommentar ganz unten vom 2. Februar - eine echt heiße Nummer!) und wiederhole die Bitte: Postet Ihr, bitte, kräftig weiter - unten im Kommentarbereich.

"In den entscheidenden Augenblicken der deutschen Geschichte der letzten fünfzig Jahre haben sich zwar immer wieder revolutionär gesinnte Gruppen von Schauspielern zusammengefunden, die aber bald, wenn sie wirklich begabt oder wirklich talentiert waren, vom breit dahinlebenden bürgerlichen Theater aufgesogen wurden, so dass eigentlich nur ein kleiner, wenig begabter Rest eines gewissen 'Künstlerproletariats' übrig war, dem jede größere Einflussnahme versagt blieb."

Diese seine Beobachtung wollte Gründgens 1946 nicht für sich behalten, also zu einem Zeitpunkt, da "in den letzten fünfzig Jahren" immerhin diese berühmten tausend Jahre besonders breit dahinlebenden bürgerlichen Theaters enthalten waren, in denen besonders viel revolutionäres Potential aufgesogen worden sein muss - wenn es nicht auf brutalere Art und Weise (mund)tot gemacht wurde.

Am Ende der von damals aus gesehen folgenden Periode von fünfzig Jahren, das wir gerade breit erleben, ist nicht so viel mit aufsaugen, da auch immer weniger breit dahingelebt wird. Auf der anderen Seite ist die Zahl der möglicherweise Aufzusaugenden, aber auch der potentiellen Künstlerproleten ungleich größer als zu Gustavs Zeiten. 

Wie ich auf all das komme?

Weil ich gerade in einem theaterantiquarischen Buch gestöbert habe, in "Deutsches Theater seit 1945" von Hans Daiber, erschienen 1976. Da stolpere ich nicht nur über den Gründgens, sondern auch über verschiedene, jetzt immerhin 50 Jahre alte, damals revolutionäre Aktionen wie "Sklavenmarkt" und sowas.  Von den action-Künstlern weiß ich, dass sie nicht aufgesogen wurden, obwohl es Versuche gab, Rudi Carell war daran beteiligt zum Beispiel (an den Aufsaug-Versuchen, aber mehr fürs breit dahinlebende bürgerliche Fernsehen denn fürs Theater).

Und von da assoziierte ich, dass ich gerade jüngst im letzten Monat erschienenen "Kulturspiegel" lesen durfte, wie der begabte und talentierte Rene Pollesch (was  ja durch Preise belegt ist) angeblich seinen Monat plant und dass er beim Schildern dieser Pläne auch die begabte und talentierte Truppe "Gob Squad" erwähnt; und dann kommt mir , wie sehr  die Truppe Begabter und Talentierter, die als "Rimini Protokoll" (gleich beim ersten "Faust" bepreist) firmiert, in vieler Feuilletisten-Munde ist; und klar: sofort bin Schlingensief, der zunächst nur ungeheuer talentiert und begabt war, dann aber überall ungeheuer aufgesogen wurde und wird, in Bayreuth, Bregenz (oder war es Zürich, irgendwo in CH jedenfalls) und Afrika.

Und der Schorsch Kamerun erst, der ja mal ne "Goldene Zitrone" (Stichwort: St. Pauli, Hafenstraße) war, dann aber irgendwie - ne das Wortspiel mit der "Goldenen Nase" lass ich weg, das trifft beim Schorsch nicht zu. Außerdem ist der nicht nur talentiert und begabt, sondern auch nett. Wenn mich die Erinnerung nicht trügt, ist er so nett, dass er sogar seinen "Zitronen"-Trommler zum Arzt geschickt hat mit dem knappen Satz: "Far in Urlaub" (das fehlende "h" ist kein Setzfehler, sondern ein Kalauer).

Kann jemand, der womöglich bis hierhin gelesen hat, mir womöglich ne kleine Hilfestellung geben, ob die Genannten nun schon aufgesogen sind oder zum Künstlerproletariat gehören. Ich hör jetzt auf zu proleten. Es ist spät. Da bleibt nur noch ein Rest von Zeit, das Exklusiv-Gespräch mit Oskar Lafontaine im neuesten "Stern" zu lesen. Vorher befrag ich noch den GlucoMen und genehmige mir den Rest "Grüner Veltliner", zum Daiber nochmal. Hoffentlich schlaf ich dann den Rest der Nacht und muss nicht zu viel grübeln, weshalb mir jede größere Einflussnahme versagt bleibt auf all die unhaltbaren und unerträglichen Missstände, zu denen ich in den letzten Tage was gebloggt und getwittert habe.

Man kann sich über alles mögliche aufregen. Dass immer weniger Geld für Kunst (und auch Kultur) übrig ist, kann einen schön mächtig ärgern.

Aber vorrangig finde ich zwei Dinge unhaltbar:

1. "Nirgendwo leiden Frauen schlimmer" (klick und lies den Artikel) als in Afghanistan. Und da werden jetzt noch mehr (deutsche) Soldaten hingeschickt, ohne dass Daran Bedingungen geknüpft werden. War doch die Wahl des Herrn Karsai nur marginal weniger dubios als die im Iran. Und man darf sich fragen: Was schützen "wir" eigentlich da?
2. Genauso wenig kann man mir das erklären: "Viele müssen Teil von Hartz IV zurückzahlen" Wer  fast nix hat, hätte von dem Minibetrag von 20 € was gehabt. Aber der darf es nicht behalten. Wer es eigentlich nicht braucht, darf nicht drauf verzichten. Und das Rückholen der Minibeträge kostet wegen der Bürokratie mehr als die Gesamtsumme des "zuviel" Bezahlten.

Es ist echt zum Verrücktwerden. Ich müsste eigentlich in die Anstalt, mich einweisen lassen zum Priol und zum Schramm, ähnlich wie die auf der Bühne reinhauen, vom Leder ziehen.  Aber das wollten in unserem Haus nicht ausreichend viele hören und sehen. Damit wäre kaum jemand hinterm Ofen vorzulocken, so dass man Geld sowieso nicht damit verdienen könnte und - was schlimmer wäre - alles ungehört verhallte. Ich könnte genauso gut an die (Ulmer) Wand sprechen. Also jetzt streich ich mein nächstes Stück weiter.  Da bin ich beschäftigt. Aber: Ich komme auf meine beiden Punkte immer noch mal wieder zurück! Versprochen und hiermit angedroht.

Myriaden von Fliegen können nicht irren: Scheiße muss schmecken. Andererseits: Zeitgenössische Kunst ist nicht massenkompatibel.

Ein Künstler ist Solist, zwangsweise, Individualist, Ausländer überall.

Der polyglotte Theatermacher Georges Tabori bezeichnete Heimat immer als den Ort, wo gerade „seine“ Bretter standen, die ihm die Welt bedeuteten. Exakter sagte der Weltbürger: „Ich bin grundsätzlich ein Fremdling. Erst hat mich das gestört, aber alle Theatermacher, die ich liebe, waren Fremde. Meine Heimat ist ein Bett und eine Bühne.“
Und etwas anders: "Ich habe keine Heimat, in jedem Sinn des Wortes Heimat, nicht einmal einen Ruheplatz, außer dem Theater."

Als es die DDR noch gab, "rieten" Konservative den Leuten, die an bundesrepublikanischen Zuständen was zu monieren hatten: "Geh doch rüber, wenn Dir hier was nicht passt."

Der CSU-Oberbürgermeister einer bayerischen Kleinstadt tat diesen Spruch sogar einem aktiven Bundeswehr-Berufsoffizier rein, als der eine Unterschriftenliste übergeben wollte, in der Mängel und Probleme im Wohnquartier aufgelistet waren.

Und in der virtuellen Welt? Entdeckt man längst ähnliche Mechanismen. Auch ist Kritisch-sein, autonom sein wollen, Individuum nicht sooo sehr gefragt. Dass Konservative, Fundamentalistische, Orthodoxe, Strengreligiöse, Ideologische gern ausgrenzen, verbannen oder gar auslöschen wollen, das kennt man, da hat man sich (fast) schon dran gewöhnt.

Aber versuch mal auf Wikipedia an dem einen oder anderen Begriff mitzuarbeiten. Wenn Du da nicht dem opinionleader folgst, geht es los, bist Du gehst oder gesperrt wirst. Interessant, was dazu Jaron Lanier, ein Internetpionier, jüngst in einem Interview mit "sueddeutsche.de" sagt: 

"SZ: Sie beschreiben in Ihrem Buch zwei parallel stattfindende Prozesse: Die radikale Reduzierung unserer Persönlichkeiten im Netz, die allmählich auf unsere realen Ichs zurückschlägt. Und die Entwicklung einer Art Online-Diktatur der Masse.

Jaron Lanier: Beide Entwicklungen gehen Hand in Hand. Denken Sie an Wikipedia: Das Ideal dort sind Artikel, die frei sind von jeder ideologischen Tendenz. Das ist natürlich unmöglich. Was am Ende stehenbleibt, ist die Mob-Ideologie, die sie in sehr vielen Beiträgen finden. Weil so viele Leute zu Wikipedia verlinken, tauchen die Beiträge bei Google an den ersten Stellen auf. Alle, die sich nun mit einem Thema beschäftigen, sind versucht, die Wikipedia-Linie zu übernehmen. Der Durchschnitt setzt sich immer mehr durch, Qualität geht verloren."

Es lohnt, das vollständige Interview zu lesen. Neben anderen Passagen, die höchst spannen sind, greift Lanier auch hier nochmals den von ihm erfundenen Begriff vom "Digitalen Maoismus" auf, der uns Künstler in verschiedener Hinsicht veranlassen sollte, zu denken:

 "Jaron Lanier: Unter Mao wurden alle, die die Pyramide ein Stück hochgeklettert waren, wieder hinabgestoßen und auf die Felder geschickt. Die heutige Online-Kultur tut im Prinzip genau dasselbe. Musiker sollen ihre Musik verschenken, sie können ja mit Konzerten und T-Shirts Geld verdienen. Journalisten sollen umsonst schreiben, dann werden sie vielleicht in eine Talkshow eingeladen oder können ihre Bücher verkaufen. Statt der avanciertesten geistigen Arbeit wird eine primitivere, physischere Leistung belohnt. Das kehrt die kulturelle Entwicklung der Menschheit um."

Wer Lust hat, kann korrespondierende Ansichten auch finden unter "AuGuS Theater Neu-Ulm - Vom Denken und vom Lachen" (Seite im Aufbau). 

Gestern hatte ich mich übers Thema 'Lügen auf der Theaterbühne' und "Lügen auf der Bühne des Lebens' ausgelassen.

Das bringt mich drauf, an dieser Stelle heute den Ball vom guten Heinz Erhardt anzunehmen und mit einem langen Pass nach vorn zu spielen:

Bei uns gibt es - wie in den allermeisten freien Bühnen - keinen Vorhangmann, keinen Inspizienten, keine Frisöse, keine Sufflöse, keinen Gardrober und keinen Kantinenober.

Es gab in den letzten drei Produktionen einen Kulissenbauer.

Es gibt aber wiederum keinen Helden (somit auch nicht dessen Mutter oder Vater), keinen Bongwiwang und keine Suhbrette mit Gesang. Ach, nen Komiker gibt's, der ist aber auch für alles andere zuständig. Klar, dass so eine freie Bühne auch keinen Intendanten hat.

Nur der letzte Posten in Heinz Erhardts Gedicht, der besetzt sich auch bei uns zeitweilig so ganz von selbst und heimlich leise weinend - bis die "Rolle" aus der Rolle fällt und zum Beispiel versehentlich eine SMS an die falsche Adresse schickt oder sich mit einer Mail an die falsche Box verrät. Dann wird die Rolle samt Inhabe(in) gestrichen.